转自公众号：苏州园林研究所 作者 |「秦淮桑」 首圖 |「莫修-文」 刘珏，字廷美，号完庵，明永乐八年生于长洲（今苏州），正统三年中举人，授刑部主事，迁山西按察司佥事，做官三年后，弃官归故里，修筑小园，叠山理水，栽花种竹，吟诗作画，乐在其中。 这一组《葑溪草堂十景》，笔致清丽，蕴藉风流，所画一亭，为“蕉石亭”；一轩，为“风竹轩”；一楼，为“水鉴楼”，一堂，为“思乐堂”。此外，又有钓矶、留月峰、石假山、荷池、柏屏、观耕台，共十景，每一幅图景皆配一诗，精工清丽，诗画俱佳。
转自公众号：苏州园林研究所
作者 |「秦淮桑」
首圖 |「莫修-文」
刘珏，字廷美，号完庵，明永乐八年生于长洲（今苏州），正统三年中举人，授刑部主事，迁山西按察司佥事，做官三年后，弃官归故里，修筑小园，叠山理水，栽花种竹，吟诗作画，乐在其中。
这一组《葑溪草堂十景》，笔致清丽，蕴藉风流，所画一亭，为“蕉石亭”；一轩，为“风竹轩”；一楼，为“水鉴楼”，一堂，为“思乐堂”。此外，又有钓矶、留月峰、石假山、荷池、柏屏、观耕台，共十景，每一幅图景皆配一诗，精工清丽，诗画俱佳。
十景结合起来看，就是一个完整的园林——葑溪草堂。我原以为，刘珏所画的，是自家园子，其实不是。刘家虽也有园林，却不是葑溪草堂，据有限的资料显示，刘家园子筑于屋后小圃中，名“小洞庭”，虽也有山有水，有轩有亭，但规模应该不会太大。
@莫修-文
葑溪草堂属于名将韩雍。韩雍为武将，曾经官至两广总督，因遭人排挤诬陷，致仕后，退居苏州，在宅子东部建了葑溪草堂。
魏嘉瓒先生编著的《苏州历代园林录》说：葑溪草堂，在葑门内姜家巷，亦名“天赐庄”。约正统、景泰时，长洲韩永煕（雍）所居，溪流环绕，宅东有园……
葑溪草堂占地三十亩，而竹木丛深，市井远隔，溪流映带，幽邃可赏。在这个园子中，韩雍曾与徐有贞、祝颢、逢定、刘珏等文人等往来，饮酒乐闲，赋诗联句。
明代学者邱濬《葑溪草堂记》称赞 “其园林池沼之胜，甲于吴下，世拟之以李卫公之平泉庄，司马公之独乐园”，然而，这个“池沼之胜、甲于吴下”的葑溪草堂，早已消失在历史风烟中，片瓦无存矣。唯一的慰藉便是，刘珏这一组《葑溪草堂十景》，以诗以画，留下了韩家园子的形貌，让后人得以隐约窥其风致。
种蕉覆山石，幽意助遐敞。
风院落夏阴，雨檐送秋响。
迷鹿悟真梦，书叶岂虚奖。
蕉石亭前点湖石，种芭蕉，蕉叶随风上下，影布石上，幽寂生凉。
李渔言： “ 坐其下者，男女皆入画图。 ” 且芭蕉阔叶，翠色欲滴，有 “绿天”之号，“ 能使合榭轩窗尽染碧色 ”，更添幽意。
图中蕉石亭被数丛芭蕉簇拥着，蕉叶舒展，繁茂如林，蕉阴下一老翁策杖闲行，一童子在炉子前扇风，生火煎茶，近旁案上置茶壶茶盏，于此品茗，真可称得上人生一乐事了。对过一丛芭蕉下，有人捧砚，有人执笔在蕉叶上题诗，有人仰头观看，雅趣十足。一幅夏日清景图，引人入胜。
吾轩自有竹，署月常寒声。
山静无风时，满林空翠生。
古人言：“不可居无竹。”居处有竹，风过簌簌，竹影当窗，便觉得蕴藉如诗，闲日不展卷，光是读这一丛竹，就已足够令人涵泳了。
文人雅集，在竹下弹琴、长啸、清谈、煮酒，长衫飘举，眉目清和，使人觉得有种雅意在里边。
烧叶煮酒，脱不了一份江湖习气，大抵在竹林中，汲泉烹茶，更为相宜。
一片茶烟出竹林，林下二人席地而坐，提梁小壶，青瓷小杯，茶香袅袅，沁人心脾。
在这样的竹林下喝茶，听得头顶竹风簌簌，莺雀鸣声如疏雨，真可叫人尘俗俱忘。
人生一世，大概总是免不了庸庸碌碌，看竹时，凡庸琐事皆可抛，做个快活闲人，对一片竹影、一庭冷月，也有洒然逸趣。
高士投竿处，临清有钓矶。
寒潮洗尘迹，春雨上苔衣。
静与鸟相狎，坐看云不归。
飞花有佳意，不为鳜鱼肥。
曲岸边桃树斜攲，落花片片随流水，飘零之美，比花开还要让人心动。
桃花开至极盛之时，也是鳜鱼最为肥美的时候。石矶上士人隔水对花，临渊垂钓，悠然自得。
渔者，在古时，代表着隐逸思想，隐而不仕，鸥鹭忘机。
峰奇自成窍，似月非有心。
月来尒何意，徘徊光与深。
湖石出于太湖水涯，性坚质润，有“嵌空、穿眼、宛转、险怪”之势，又有“皱、瘦、漏、透”之美。
每至月上凉天，光华淡淡，月色自留月峰孔窍间流泻而出，萦绕不去，那种朦胧绰约之美，叫人低徊不尽。
采石湖中央，为山湖上曲。
云生窗里岫，竹覆阶下谷。
万壑空荡胸，九仞回在目。
湖石假山在园中，除了仿自然真山，增添山林野趣之外，还起到障景的作用，使园中之景不至于一览无余、尽收目底，那样，便失了含蓄的意味。
葑溪草堂石假山临水而筑，层峦叠嶂、野藤披挂，令人如置身于千岩万壑之中。水流石不转，风来月下，微波粼粼，泛舟其上，亦有烟波浩渺之感。
绿冒小池平，凉云万盖倾。
细香浮露气，疏雨占秋声。
巢叶龟真戏，凌阴鱼自惊。
芙蓉濯新水，欲折已□生。
水榭四面轩敞通透，夏月荷风送香气，坐其中纳凉消暑，风月清味，尽可得矣。
荷池中莲叶亭亭，无风亦作飘摇之态，莲花出水，姿容清丽，宛若美人浴罢正梳妆。
一人掌舟，放棹划入花深处，舟中载瓦坛，所盛的，不知是酒是清泉。
（诗中尾联缺一字，请教了杨亚洲老师，老师据画中残缺字形及句意猜测，所缺的字或为“杳”字）
古柏层宵立，寒屏捧露开。
坐看青嶂合，时见绿云回。
密干风霜注，重阴鹳鹤来。
坐怜苍翠好，持此谢寒梅。
柏树枝干斜攲，似卧龙，鳞爪张舞，作势欲起，有拙古意。
古柏枝繁叶茂，苍翠欲滴，可以结为屏风，掩映山石楼台，远望去，屋宇若隐若现，颇有含蓄委婉之致。
待到秋尽冬深，风霜露重，众多花木萧瑟零落之时，柏树仍然苍翠，经冬不凋，重重绿荫里，有鹳鹤来去，风声簌然。
高楼凌万象，正俯曲池端。
画栋浮晴藻，风帘写急湍。
秋容千丈碧，天影一规寒。
落日相汲照，依依十二栏。
水鉴楼筑于高处，临水，登楼观景，视野开阔，心怀旷达，有登临高台的况味。
凭栏远眺，春日杂花生树，秋日落木萧萧，晨间雾气弥漫，黄昏斜阳晚照，四时之景不同，而乐亦无穷也。
筑台临野外，高处见耕耘。
春暖一犂雨，秋成万顷云。
闲能歌岁稔，静足念农勤。
陶令非能稼，相看意自欣。
在临近郊野的地方夯土筑高台，不是为了登临咏啸、发思古之幽情，而是为了观耕。
农人驱牛犁田、栽种、灌水、施肥，莫不依循时令，看人春种秋收，自己也兴味欣然，“闲能歌岁稔，静足念农勤”，这便也是闲居的一种清趣了。
百年行乐地，基构得闻孙。
未觉风流远，居然謦咳存。
寒晖衰草色，春雨旧苔痕。
手种双槐树，清阴已覆门。
思乐堂前，槐树已然亭亭如盖，白昼于堂中展卷读书，树影交映，字句皆绿。
浓密的槐叶中，不时传来鸣蝉的“吱喈”声，高亢冗长，恼得人心乱。
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