古建的飞檐是什么？

来源：建筑师疯人院

作者：小观

中国传统建筑在建筑形制上、艺术、文化上具有悠久的人文精神和丰富的内涵在传统建筑中一些关键的组成部分还承载了共同的精神和文化内核

中国传统建筑在建筑形制上、艺术、文化上

具有悠久的人文精神和丰富的内涵

在传统建筑中

一些关键的组成部分

还承载了共同的精神和文化内核

“如跂斯翼，如翚斯飞”

飞檐，作为传统建筑的屋顶造型

被梁思成先生誉为“建筑物之冠冕”

飞檐，是 传统建筑中转角向外翘出飞起的屋檐

这是中国传统建筑特有的结构

既是 平面及立体受力的构建

又是 建筑里面的造型焦点

具有强烈的装饰作用

是中国几千年传统建筑艺术中的闪光点

飞檐的构造一般有

老角梁、角檐椽、仔角梁、角斗栱 等

飞檐生起的高低水平

与 角梁的构造形制、出檐多少、用材的选择 有关

而角梁的构造和用材规格

随着 时代、地域 的不同

做法也存在着不同

秦汉时期

四川芦山县汉阙

秦汉时期的建筑

特别是汉代的建筑风格

基本奠定了中国古代建筑的风格基础

对后代的传统建筑影响深厚

我们从汉代画像砖、陶楼等器物中

可以勾勒出汉代建筑的形象特征

汉代屋顶的形式已经相对完善

存在 悬山顶、歇山顶、平屋顶 等

“阙” ，是汉代传统建筑群重要入口前的重要建筑物

一般由 石雕、木构 进行建造

汉阙大量运用在 宫殿建筑、园林建筑 中

它 模拟的是木构建筑的情况

我们可以看到仿木结构的屋宇结构

高颐阙

“重屋” 式的屋顶

在汉代宫殿建筑中被使用

宫殿建筑为 了防止柱子遭到雨水侵蚀

建筑的出檐距离一般做的比较深远

但却影响了建筑的采光

东汉期间把上面的屋顶坡度增加

下面的屋顶坡度减小

构成两段折形屋顶

可谓是一种对采光问题巧妙地应对

也使得建筑变得更加恢弘壮丽

樊敏阙

从上到下由 座、壁、楼、檐、顶 组成

是四阿式屋面

扁圆筒状脊部

屋顶及檐角缓坡平直

乌杨石阙

重檐庑殿顶

屋顶出檐较为宽阔

整体形态收束明显、建造方式简单

屋顶为两段式，檐角先对平缓

汉画像砖存在于各处墓室中

也会出现部分汉朝宫殿建筑

这可以与汉阙相互佐证

再现秦汉时期

建筑和人们生活的环境、文化习俗等场景

同样也可以印证汉代屋面和檐角的基本特征

三国两晋南北朝时期

在这一时期

社会经历了复杂深刻的三百年

民族、文化、历史相互交融

此时的传统建筑屋顶产生了变化

在屋顶结合处的这叫变为折角

使用几段折线联结屋面

使用瓦面将屋面轮廓演化为缓和的曲线

建筑的屋顶出现曲线

产生了举折形式

这一形式的形成正式成为 屋顶的重要结构

逐渐发展成为 飞檐的最初形态

传统建筑屋顶形态从汉代重屋 “两段”式 继承而来

逐渐演化为折面形态

再演变成 “举折” 类型的未免

建筑的线条也演变成为 缓和的曲线

屋面角部的曲面相交处

檐角不断进化，飞檐不断完善

隋唐五代时期

河南博物院隋代陶屋

自隋朝开始，飞檐不断发展

在隋代出土的陶屋

可作为飞檐出现的明显例证

在飞檐演变、进化的过程中

椽子作为其重要组成部分

它的技术发展

也是一个逐渐完善、进化、修正和传播的过程

莫高窟321窟壁画

古代工匠通过逐渐改变椽子的长度和排列方式

椽子逐渐由 平行排列 转变为 扇形排列

南禅寺大殿

作为 中国现存 最古老的木构建筑

结余平行和扇形之间的一种 放射状排列形式

整个建筑为 单檐歇山的九脊顶

飞檐舒展深远

正脊略带曲线

两端设巨大鸱尾，左右拱卫

屋顶坡度缓和

彰显了唐代建筑的举折特色

佛光寺东大殿

相对于面积较小、形制简单的南禅寺大殿

佛光寺大殿在斗栱的运用更加复杂

转角处屋角翘起，出三下昂

两柱之间存在有 补间铺作

建筑平面内槽存在 四跳斗栱 ， 层层出挑

草架的中脊梁是以 “大叉手” 的斜柱固定

飞檐在南禅寺大殿和佛光寺大殿中已经 趋于成熟

飞檐的大角梁是斜向的，仔角梁是平的

大角梁和仔角梁行程了巧妙地配对组合

飞檐 曲线缓和

宋辽金时期

第427窟宋代木构窟檐外观

宋辽金时期是 传统建筑发展、融合 的时期

两宋时期 木构建筑迅速发展

起翘、举折、出翘、侧脚、生起 等建造方法共同使用

使飞檐和屋顶的形态十分优美

但也造成飞檐和屋顶部位的做法十分复杂

工匠对木结构受力情况的研究达到极高的水准

通过把艺术和技术进行结合

建筑构件本身的 艺术加工 和 彩绘工艺

成为这一时期的主要装饰方式

在北宋时期

产生了 中国最完整的一部建筑法典《营造法式》

它所制定的建造规则

可以看出北宋建筑的 标准化 和 模式化 已经成熟

龙兴寺摩尼殿

相对完成的保存了宋代建筑的寺院建筑群

摩尼殿屋顶缓和

比唐代略显陡峭

全殿共有斗栱百余个

除南侧抱厦外，每个开间有补间铺作一个

整体结构浑然天成

飞檐形态十分雄浑有力

河北正定隆兴寺转轮藏阁

面阔和进深皆为三间

是一座前出副阶的二层楼阁式木构建筑

为安置大型轮藏

增加了大梁的承载能力

在大梁和当心间的檐柱柱头

放置一根具有自然曲度的弯梁

将大梁的重量平均分布在下面屋顶的檐柱之上

初祖庵大殿

此大殿为歇山式九脊殿

整个殿房有八角石柱16根

摆阔12根雕花檐柱和殿内4根金柱

建筑飞檐形态犀利

起翘、出翘深远

辽代的飞檐艺术

带有中国木构建筑从唐代到宋代的重大变革

天津独乐寺

是中国传统建筑的重要代表

这是一座 中空木结构阁楼

构思精巧的庞大内部空间

可以容纳一尊巨大的观音像

独乐寺观音阁柱位分布简洁

庑殿顶出檐及其深远，坡度平缓

二楼歇山顶出檐极其深远

造型和敦煌壁画中的唐代阁楼类型建筑接近

飞檐形态继承唐代建筑

形态完整，更为精巧

独乐寺山门是一个单檐庑殿顶建筑

面阔三间、进深四椽

阑额、过柱相互交错

每间存在一朵补间铺作

柱头铺作五铺作双抄

该 建筑结构相对成熟，附带装饰构建

辽和北宋影响了金代建筑风格

金代修复和修建寺庙，很多采用了歇山顶形式

飞檐的形式也随着这一特点而变化

从唐代到金代

皇家建筑 与 寺庙建筑 最重要的是建筑屋顶的飞檐

大部分飞檐装饰的做法是 黄、蓝、绿、灰 三色

金代古建筑

檐柱、大脊、檐口三条逐渐抬升的弧线

飞檐平直略微翘起

歇山式戗脊、庑殿顶的垂脊走兽发现有武士角色的装饰

元、明时期

元代显示了 游牧文化 和 农耕文化 的 碰撞与交融

并且促进了 文化的交流和发展

元代官式建筑的 斗栱作用减弱

斗栱所占比例较小，补间铺作数量增加

早期的 建筑角梁角翘更加平缓

飞檐平出比例更高

角梁的翘起和冲出，变得更加陡峭

静宁时思寺大雄宝殿

面阔三间、进深两间

建筑周围设置围廊，屋顶重檐九脊

建筑共有24根柱子，内外两圈

建筑飞檐延续前代风格

飞檐微翘，建筑外观简洁质朴

明代早期建筑风格和宋代和元代比较接近

到了明代中期， 建筑样式和做法趋于规范化

明代晚期的 建筑样式更为复杂，且带有装饰性

这一时期的建筑风格

前承宋代传统，下启清代官式做法

明代建筑特点规模宏大、气度整体雄伟

明代建筑技术有了进一步的发展

只有工艺进一步完善

琉璃塔、琉璃门、琉璃瓦、琉璃走兽等

在明代进行了发展

大量的 琉璃瓦 在各种官修建筑、寺庙建筑中采用

颜色多样、丰富多彩

具有强烈的装饰性

建筑整体结构受力性能、施工简便化和斗栱

演化为装饰性构建

明代发展出建造技术

柱子和柱子之间增加了联系

改善受力体系

支架材料变得越来越密集

这都是明代建筑和宋代建筑的明显差异

这些差异也在结构和飞檐及装饰上产生变化

清朝时期

清朝作为崛起与东北的游牧民族

入主中原后

其 建筑营造技术继承和发扬中原传统建筑

北方官式建筑造型起伏不大

屋身低平，屋顶曲线平缓

建筑中多用砖瓦

木结构用料较大

总体风格开朗大度

整体建筑更加崇尚精巧、细致和装饰性

清代北方官式建筑的飞檐的起翘

出翘为角梁外端的平面投影长出正身椽三椽径

飞檐处椽是圆椽，排列为辐射阵列

椽尾需用工具处理成各种斜度的楔口

江南地域的建筑群落呈现比较 密集、精巧 的特点

庭院比较狭窄

屋顶坡度明显比较陡峻

飞檐高翘，精致富丽，雕刻彩绘很多

岭南地域建筑平面比较规整

庭院较小，房屋高大，门窗狭窄，多有封火山墙

屋顶坡度也比较陡峻，飞檐起翘更大

小型城镇、村落中的民间建筑密集，封闭性很强

营造风格是 秀丽灵巧

装饰、雕塑、彩绘富丽繁复，手法精细

个园

扬州的个园是典型的南方私家园林

园内创造性的使用一个 假山花园象征四季景色

结合建筑屋面及飞檐造型的互相映衬

四时景观特色更为突出

留园

留园属私家花园

园内形成一个以水池为中心

东西两侧为布局的建筑

东南部大部分为盆地

中部和西北部假山

西北两侧为山地

是留园构筑景观风貌

作为山上的点缀

北面的山上建成了一个六角飞檐攒尖的 “可亭”

可亭的攒尖屋顶及飞檐

是南方常见的典型模式之一

用一种特殊立体的空间形态

与假山、树木、湖水、对景建筑一起

精美的木雕飞檐翘角在花园里到处都有

留园建筑的飞檐起翘角度大

形状灵动飞翔

淡雅高洁，装饰性、象征性的构成更加清楚