转自公众号：阳面
封面图片：影园鸟瞰（作者自摄）
就在上周四，我看到田建新先生的文章，看到了影园将要被拆除的事情。之前我并没听说过影园，看到图片时被吸引，于是约了田先生周六一同拜访，原本只打算抢救性游览一番，但现场看过后，更被这个园子的特质吸引，在许多方面，这个园子都是孤例，有着独一无二的价值。那天我和影园园主彭昭亮的子女畅聊一下午，他们带我遍游影园，讲了各处景致的故事，这个园子在我心中更为亲近鲜活了。我深深感到，
这是一个活着的当代文人私家园林，对于造园传统的延续来说，意义重大。
对于数天后也许要消失的影园来说，我相见恨晚，我决定第二天来此测绘记录，尽可能为其留下些影子。测绘之后，因工作日繁忙，只得每天中午来现场，找彭先生指正校准，夜里赶制图稿。在几日的现场了解和彭昭亮子女及孙女的口述中，我大致梳理出了影园在时间上、空间上的变迁，结合它所在的街区背景，勾勒出它的流变过程。时间紧迫，无暇穷尽它的研究，我非测绘人员，测绘之图仅做示意，只待此时此文能够引起一些思考，争取对保护影园起到一点作用。
影园测绘平面图
影园自1972年建成，至今已51年，其间经历了相地、建造、围城、营园、增建等不同阶段。影园主人彭昭亮先生于1920年出生，2020年离世，历经了百年岁月，影园正好是彭昭亮先生后半生之心血。在影园的草石花木间，可以看到一个当代还活着的完整的传统文人私家园林的发展过程，也可看到彭昭亮与之息息相关的生命经历。
影园发展的五个阶段
影园历史卫星图
彭昭亮是江阴塘市人，是一名中医，后来至苏州发展，在陆慕一带行医，解放后在陆慕卫生院工作。
文革初期彭昭亮因经营诊所受到打击，心怀郁闷，文革后期他回到陆慕卫生院，为工作方便，他在陆慕觅地建房。他在陆慕老街东面的程典浜觅得一处“宝地”，此地东北两面邻水，景色幽独，不仅可以建房，还有造园的可能。不过缺点也很明显，这里地势低洼，土体薄弱，建房会有很大难度。在那个年代，只有拆园，几乎没人会有造园的念头，因此这块地没有人看得上。于是，彭昭亮用自己半亩自留地与原主人换得此地，各得其所。
彭昭亮仅是乡镇医生，收入不算高，人力物力首先用于建房。建房之时，彭昭亮的长子建议建在西边，这样更为安全，但彭昭亮坚持邻水，那时他的子女还未发现，彭昭亮心中已经有了造园的计划。
初建之时，房屋共有3间，前后交错布置，中间内凹，呈倒置“品”字形布局。东间为彭昭亮居住，西面两间为其儿子女儿居住。房屋东北两侧邻近程典浜水湾，彭昭亮在河中修筑一道水堤，将部分河道揽入园中，园中依就天然格局，莳花植木；园外纳宽阔的河水为景，对岸植一排垂柳，自名“柳堤村舍”。园外程典浜，彭昭亮自名之为“澄天河”，后有上海书法家任政为之题写“澄天河畔”，挂于书房中。那时的园子是没有边界的，完全是一幅乡村郊野的场景。
园子建成后，彭昭亮好友苏州画家王西野造访，他认为除了柳堤，园中处处皆有水中倒影风景，建议以影为名，如此，此园便叫作影园了。
倒置品字形的房子
中间内院，廊下两侧门额“暗香”、“疏影”，院内植梅、竹。廊下有彭先生自己做的半圆水磨石台，彭先生常在此与朋友喝茶聊天。
改革开放后，城市加速扩展，“柳堤村舍”只维持了大约十年的光景。1979年，影园西侧的陆慕小学重建，80年代初，程典浜因周边水网逐渐填没影响了水质，因而也被填没。随后影园东侧填河处开始建设程典浜农贸市场。从此，影园沿水一带建起了围墙，园界开始明确起来。后来彭昭亮在宅屋西面、南面建起围墙，南面正对道路的地方建一门楼，影园逐渐被围墙包围起来。夹在学校和市场之间，宛然从乡村郊野园林变成了闹市中的园林，从外向的风景变成了内向的景观。
在兴建农贸市场时，原本规划在如今园东界内50厘米，彭昭亮执意反对，在挖好两米多深的基坑后，他跳到坑内，坚定地说：“我不走了，你们要浇就连我一起浇进去！”最终在数位领导的考虑下，将农贸市场整体向东移动了50厘米。在那个“城市包围农村”的时代，彭昭亮的倔强与顽强，守护了这一方家园。
影园四界围墙
彭昭亮在退休后，才开始全心经营影园，刚退休的前几年，他不再接诊，停止了一切诊疗工作，每天在家中忙着造园。影园中大多数的景观，多是此时成型的。彭昭亮动手能力极强，园中的砖拱桥、水泥桥、水磨石栏杆、半亭水泥柱、水泥花窗等，都是他亲自设计并制作的。在此期间，他广泛交游，常有文人名士来此雅集。因此园中大小碑刻题额，多是80年代所作。
在这个时期，彭昭亮孙女出生，这里是她从小成长的乐园，影园陪伴了她的成长，她也见证过影园的变迁。祖孙三代在此居住，园林日盛，但房屋却不够用了。
园中特色的洞门
园主自己设计搭建的桥
园主自己设计制作的花窗栏杆
园中重要碑刻（图片来自苏州古城拍记公众号，蜻蜓摄）
影园初建时，彭昭亮并不宽裕，仅建了三间房，三代人居住后，空间逐渐不够用。这时的乡村，有不少人家已经改建成两层甚至三层洋房了。彭昭亮的长子积攒一些钱后，打算建二层，被父亲阻止，他坚决不许建造楼房。最后只在现有“品”字形建筑基础上加建，变成“凹”字形。加建的两间房，每间都含有一间卧室和一间卫生间。原本中间一间南侧的庭院，开了门洞变为主入口，正对的一间卧室改为客厅。原本厨房餐厅在西南角，是一处土灶，此时移到小卧室的位置，作为现代厨房，原厨房位置改为一间主卧；南侧的辅房，原为猪圈，重建后作为诊所，对外接诊......如此一来，影园完成了空间升级与加建，有了现代的厨房和卫生间，有了更多卧室，同时保持了初心，保持了那个年代乡村民居的面貌。
十几年前，陆慕老街计划拆迁，彭昭亮当时尚在，此园即是他的生命，他决然不同意，但城市建设依然快速进行。2018年开始，陆慕老街两侧民居开始拆除，影园东侧的农贸市场、影园南北的民居被夷为平地。2023年影园西侧学校拆除。在周边拆除期间，彭昭亮先生遗憾离世。至此，影园四周皆是乱石瓦砾、断井颓垣，影园在一片荒凉地面上独自坚守，俨然一座失魂的孤岛。
现代城市中的孤岛
影园是苏州文人私家造园传统的一个活着的实例。如果从艺术价值和人文价值来说，可以说是孤例。影园初建于文革，成型于80年代，几十年潜心经营，到处都有园主自己手工的痕迹，其中空间之拿捏、植物之润色，处处精微之寓意，都是鲜活的，且是极有个性的。
我以往逛园林时，每见佳景妙处，多是自己体会，很难联想到园主如何心思。毕竟园林作为个人志趣的一面早已作古，经过历年生长修整，这些园林日渐规训，与园主的亲密关系有些疏隔。如今在影园，我真正感受到了一个园子与园主的生命连结，我能够感觉到园主之亲近，园即园主，园主即园。
影园有许多独一无二的价值。从园林之品类看，这本是一座郊野园林，简朴开旷，广揽外景。后经历了改革开放快速城市化进程，收缩为一座城市园林。苏州历朝历代园林众多，但经历这种转型的园林，如今也许只有影园尚可见到。
从造园之工艺看，影园是一座低技建造的高水准园林。苏州不乏高水准重金打造的园林，也常见各种居民手工搭建的灵巧创造，但两者兼具者不多。彭昭亮先生不仅品味高，而且动手能力强，除了莳花植木外，他还亲手建造了园中许多景观。园中各处，处处可见红砖、水泥板、水磨石等低成本材料。从设计到施工，满是园主的亲历亲为。彭先生并非专业工匠，因此造起园来少了许多成法限制，砖石驳岸、水泥小桥、很多地方都有他独特的匠心和灵气，因此影园有着不同于“专业的苏州园林”的质感，这种用材做工简朴粗糙，且造园艺术水准很高的园林，也许别无他例。
从对城市发展的意义上来说，影园有着巨大的价值。影园揽括的这一湾水池，是过去程典浜的遗迹。程典浜曾是陆慕老街东侧的重要水系，整个相城区所在，更是河道纵横，但很多河道都在城市建设中被填没，难觅踪迹。这在城市建设中不可避免，但如有痕迹尚留，这是宝贵的遗产，是这片土地层累变迁的一个鲜活的故事。对于土地开发来说，这是特有的文化价值，是需要珍惜、尊重并延续的真。
程典浜与影园
彭昭亮先生本就是一个倔强而顽强的人，在影园我似乎见到了他，某种程度上，影园就是彭昭亮的影子。 在造园传统失落的时代，没有这份痴情，没有这份蛮力，没有这份巧拙，是不可能造成此园的。惟有这种精神与性格，才能在那个年代独具一格地开放，才能在摧枯拉朽的城市化进程中守住一角风景，它的意义不仅是一座传统园林，还代表着一种传统造园精神的延续。可以说，影园是中国传统造园文化的一个绵延至今的“遗珠”。
影园留影
闲步在苏州的古城与乡村中，时常可见到一处独有情趣的庭院，一方精心布置的角落。
居住其中的许多人，似乎都有“造园”的意识，亲近天然，这是人类共有的本性。
作为以“园林”为特色的城市，影园代表的是这座城市最鲜活的动力，最动人的名片。
影园要走了，它或许要消失了，凝望他独自离开的背影，我不禁担忧，他要走到哪里呢？
本文特别感谢彭
家 后人提供 素材和口述信息 ，感谢溜溜、准古人共同参与测绘制图， 尤其 感谢 田建新 先生 《影园 》一文，他对影园接触 较早 ，对其文化 价值有着颇为全面的 研究。 本文 着重 关注影园 环境与园主生活 的时空变迁 ，以及对影园价值的个人思考，建议 与田建新先生 《影园 》 一文一起 阅读，互为补充 。
封面图片：影园鸟瞰（作者自摄） 
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